달시 파켓, 한국 영화 프로듀서, "새로운 경제적 현실에 적응해야 할 것" (Darcy Parquet, Korean Filmmakers Must Adapt to the "New Economic Reality")

한국 콘텐츠의 창의성 및 경제적 안정…해외 공성을 위한 기본 조건 충족

한국의 스토리텔링…’감정적인 강렬함의 순간’에 집중

한국 영화 제작가…’새로운 경제적 현실’에 적응 필요

Korean content meets global success criteria - creatively and financially

Korean storytelling - focusing on  "the pinnacle of emotion”

Korean filmmakers: adapting to the “new economic reality” is necessary

다이렉트미디어랩이 10월 20일 개최한 2023 엔터테인먼트 테크놀로지 서밋에서 발표에 나선 두 번째 연사는 한국 영화 번역에 빠질 수 없는 인물인 달시 파켓(Darcy Parquet)이었다.

달시 파켓은 '기생충',' 헤어질 결심'에서부터 '범죄도시'까지, 한국 콘텐츠가 글로벌 오디언스를 만나는 거의 모든 순간을 함께 했다.

번역가이자 한국 영화계의 관찰자로서, 파켓 교수는 현재의 영화계가 정말로 ‘흥미로운 순간을 맞이하고 있다’고 말했다. 특히 스트리밍 콘텐츠나 시리즈가 아닌 영화에 대해 이야기하려 한다고 발표했다.

현재와 과거를 비교해보면 두 산업 간에는 많은 중첩 부분이 있으며, 배우, 감독, 제작진 등 양쪽 업계에서 활동하는 사람들이 많다. 그러나 작업 방식은 현재 상황에서 ‘상당히 다르다’고 강조했다.

주로 영화 산업과 넷플릭스와 같은 회사의 영향에 대해 이야기한 파켓 교수는 첫 번째 질문에 대답했을 때, 한국 콘텐츠가 ‘해외에서 성공하기 위한 기본 조건을 충족한다’고 말했다.

한국 영화의 제작 퀄리티는 다른 나라와 차별화되기 때문이며, 한국이 갖고 있는 강력한 선진국 경제도 분명한 이점이라고 언급했다. 또한, 한국에는 한국 콘텐츠를 지원하는 대기업이 많이 있으며, 거기서 이익을 얻지 않는 것은 순진한 생각이라고 말했다.

필리핀 출신의 프로듀서 중 한 예전 학생에 대해 이야기했다. 자신의 새로운 장편 애니메이션이 오스카 최우수 외국어 영화 부문 후보에 올랐다고 설명했다. 그는 자신의 영화를 홍보하고 미국에서 오스카 마케팅 캠페인을 운영하는 방법에 대한 조언을 받았으나, 최소 50만 달러의 예산이 없다면 미국에서 캠페인을 시작하는 가치가 없다는 것을 깨달았다. 이러한 이유로 콘텐츠가 잘 발달된 경제에서 나온다는 장점이 있다고 설명했다.

파켓 교수는 또한, 한국 영화가 ‘익숙함과 새로움’을 동시에 제공하는 성공적인 방식을 세웠다고 강조했다. 한국의 영화인들이 할리우드의 영향을 많이 받았다는 것을 언급하며, 한국의 콘텐츠가 전 세계 시청자들에게 어느 정도 친숙하다고 언급했다.

그러나 이야기가 구성되고 제시되는 방식이 다소 다르다고 언급했는데, 한국의 이야기는 ‘감정의 정점을 중심으로 구성되어 있기 때문’이라고 설명했다. 할리우드 시나리오 작가들은 플롯에 집중하고 영화를 빠르게 전개시키며 플롯을 통해 탄력을 붙이는 경향이 있다. 반면, 한국의 콘텐츠 제작자들은 감정적인 강렬함의 순간에 더 집중하는 경향이 있다고 설명했다.

두 번째 질문에 대한 답변에서, 현재 국내 상황은 팬데믹 이전과는 다르다고 말한 파케트 교수는 영화 제작자들이 관객들이 극장으로 돌아오기를 기다렸지만 영화 산업이 예전과 같이 돌아가지 않을 것이 분명해졌다고 언급했다. 또한, ‘영화들이 예전보다 절반 정도의 수익을 창출하고 있다’며, ‘전반적인 흥행율이 하락하고 있다’고 밝혔다. 특히 한국 신작에 대한 관객들의 관심도 예전보다 낮아진 것으로 보인다고 언급했다.

파켓 교수는 류승완 감독과 프로듀서 아내 강해정이 운영하는 제작사 Filmmaker R & K를 언급했다.

이 회사는 자체 프로덕션과 다른 감독의 작품을 함께 제작하며 지속적으로 강력한 성과를 거두고 있다고 설명했다. 최근 개봉한 장르 영화 '천박사 퇴마 연구소: 설경의 비밀'은 좋은 평가를 받지는 못했지만, ‘예산이 다소 적어서 예산 회수할 수 있었다’고 덧붙였다.

또한, 현지 기업들이 넷플릭스와 같은 글로벌 플랫폼과 경쟁하려면 먼저 국내에서 강력한 구독자 기반을 확보해야 하며, 그 후 국제적으로 확대해야 한다고 제안했다.

마지막으로, 넷플릭스가 한국 영화계에 불안을 끼쳤다고 언급한 파켓 교수는 넷플릭스가 영화 산업에 많은 돈을 투자하고 있어 영화 산업이 압도되고 있다고 말했다. 시청자들은 넷플릭스에서 공개되는 다음 작품에 더 집중하고 있다. 한국 콘텐츠 기업이 넷플릭스와 경쟁하기 위해서는 ‘새로운 경제적 현실에 적응하고 다운사이징이나 예산 줄이기에 집중하며 캐스팅이나 컨셉트에 기반하여 더 밀어붙여야 할 것’이라고 조언했다.

The second speaker at DirectMediaLab's 2023 Entertainment Technology Summit on October 20 was Darcy Parquet, who is indispensable for translating Korean films.

From "Parasite" and "Decision To Leave" to "THE ROUNDUP : NO WAY OUT" Darcy Parquet has been there for almost every moment of Korean content meeting global audiences;

As a translator and an observer of the South Korean film industry, Darcy Parquet emphasized that the current state of the film world is indeed experiencing "interesting moments." In particular, he announced his intention to discuss films, not just OTT content or series. When comparing the past and present, he highlighted the considerable overlap between the two industries, with many individuals, including actors, directors, and production teams, working in both. However, he underscored that the working methods are currently "quite different."

Parquet primarily discussed the impact of streaming companies like Netflix on South Korea’s film industry. In response to the first question, he stated that South Korean content meets the basic requirements to succeed internationally. He attributed this to its “high production quality and the support of South Korea's strong economy.” He also pointed out the presence of large corporations in South Korea that support local content, considering it naïve not to benefit from such resources.

He shared a story about a former student, a producer from the Philippines whose new animated feature had been nominated for an Oscar in the Best Foreign Language Film category. Although he sought advice on promoting his film and running an Oscar marketing campaign in the United States, he realized that starting a campaign in the United States without a budget of at least $500,000 would be futile. Therefore, he highlighted the advantage of content coming from well-developed economies.

Parquet also emphasized that like K-pop, Korean cinema has successfully established a way to offer both "familiarity and novelty" simultaneously. He mentioned that Korean filmmakers have been heavily influenced by Hollywood but that Korean content is somewhat familiar to global audiences. However, he noted that the way stories are structured and presented differs somewhat, explaining that Korean storytelling is centered around "the pinnacle of emotion."

In response to the second question, Parquet pointed out that the current domestic situation is different from pre-pandemic times. He mentioned that filmmakers had hoped for audiences to return to theaters, but it has become evident that the film industry will not return to its previous state. Furthermore, he stated that "films are generating about half the revenue they used to" and that the overall box office performance has declined. Particularly, he observed a reduced level of interest from audiences in South Korean new releases.

Parquet mentioned Filmmaker R & K, the production company operated by director Ryu Seung-wan and his producer wife Kang Hae-jung. He described the company as achieving consistent success by producing its own projects and collaborating with other directors. He added that their recent genre film, "Dr. Cheon and Lost Talisman," received mixed reviews but pointed out that its budget was relatively low, allowing it to be profitable.

He also proposed that local companies, to compete with global platforms like Netflix, should first secure a strong subscriber base domestically and then expand internationally.

Finally, Professor Parquet noted that Netflix has raised concerns in the South Korean film industry due to its substantial investments, which have somewhat overwhelmed the film industry. Viewers are now paying more attention to the next content released on Netflix. To compete with Netflix, South Korean content companies need to "adapt to the new economic reality,” and focus on downsizing, budget reduction, and push forward based on casting and concepts.